希望死后也可以看到这田园乡村悠闲的一幕。
这还不止呢!
当陈翰清理到水田模型的另一面时,又是两副画跃然于他眼前。
同样是一左一右被三条凸弦纹给隔开的两副图。
左边为一匹骏马,右边则是一匹猛牛,一马一牛相向而立,而且周围画了不少汉朝典型的云气纹。
这又是两幅反应了汉朝田园生活风貌的绘画。
惊喜还在继续。
当水田模型的侧面也清理出来后,又是两副小巧的图画。
左侧面画着一只展翅的凤鸟,尖喙细颈,尾羽瘦长,四周云气围绕,一副凤鸟飞天图。
右侧面画的则是一个人牵着一只羊正在前行的样子,同样周围祥云环绕,似乎带了点玄幻色彩。
光是这个水田模型四面精美的绘画,就已经让陈翰惊叹不已了。
或许是因为刷了一层漆的原因,哪怕过了两千年,但是水田模型上的绘画依旧栩栩如生。
汉朝是一个大量使用漆的朝代。
生漆是漆树血液,属木油有自我修复功能。
所以生漆涂在器皿外表就能保护器皿的使用寿命。
如果不破坏外表漆层,在合适的温度和湿度下,上了漆的器物,是能保存万年的!
这也是汉代出土的文物,特别是漆器,在经过简单修复后,都还是很精美的原因。
漆,就像是琥珀一样,拥有将时光定格的魔力。
当整个陶井被清理出来后,陈翰小组的所有人,都围着陶井难掩激动。
可以肯定,这个墓坑内最重要的出土文物,就是这口陶井了。
井架、滑轮、水斗再加上上有屋脊瓦垄的精美井亭(井盖),只要稍微复原一下,一口两千年前的水井就能够重新现世。
而且水田模型上精美的绘画,也能让现代人一睹两千年前的艺术绘画之美。
“唯一有些可惜的,就是木质的井架已经朽烂了。”陈翰插着腰遗憾的说道。
出土时,井亭已经塌了下来,完全盖在了井口上。
架在井口上方,用于撑起井亭的四根木质井架,由于没有经过专门的防朽保护,早就已经腐烂了,只剩下几块弯曲漆黑的朽木。
“井口长24。2厘米,宽16。4厘米,井身长22厘米,宽9。2厘米,高12。5厘米。”
汪维达拿着软尺,小心翼翼的丈量着这口出土陶井的大小和规格。
“水田长21。2,宽9。2,深1。8厘米,这么小的一个水田模型,还能画上八副精美的绘画,这位画师的技艺惊人啊!”
不量没感觉,这一量,大家都有点被惊到了。
一般汉墓中出现的绘画大多都是壁画或者屏风画,大小都是比较大的。
像这种在长不过20厘米,宽才不到10厘米的小“画布”上作画,而且还能画这么精美的,可是比较少见了。
或者说,陈翰他们这几个考古界萌新,是真的没见过。
“好了,纪录好数据后就尽快归档保存吧。”
“还有很多事情等着我们忙呢,这水田画等之后再慢慢欣赏。”