他们之间的相处越来越松弛,夏柠会主动问韦诚这些年的经历,为什么当了摄影师,是因为喜欢到处跑吗?韦诚说是阴差阳错,他犹豫很久,还是说出坐牢的那段经历,只不过说年少的时候做了错事,没说具体原因,夏柠也没追问。只是在韦诚战战兢兢说:“你会看不起我吗?”的时候,哂笑一声,说:“我身上有更多上不了台面的东西,你不是没有看不起我。有什么看的起,看不起的,活着不就这么回事。”
他们像是相遇的两只孤鸟,一只从笼子里看到对方,趁人不注意钻出牢笼,飞到半空看见另一只鸟不止毛发脏乱,还带着丑陋的疤,残破的喙。但是看到之后它依然义无反顾,不为抱团取暖,向往的是湛蓝的天和自由的空气。
第13章
电影里面像是走到回光返照的路口,他们在一起的时光格外恬静美好。除了没有肢体接触,但韦诚不在乎这个。以前做那些事情,肉体很近,碰撞冲击,看上去上天入地,实际上灵魂没有任何碰触,人与人之间全靠利益关系维系。他和夏柠不是这样,他们隔着一段距离,夏柠扭头才能看见他,他待在转头可见的范围,用眼神跟着夏柠走。
韦诚拍摄很多的风景照,他会主动把照片递给夏柠让她闲看,等到基本浏览完毕,问她:“好看吗?”
她会回答:“很好看,是因为画面里没有人物才这么漂亮吗?”
韦诚的眼睛亮了一下,瞳孔短时间内收缩,说:“你注意到了?”
“很明显,很难忽视。”
即使个人特色明显,夏柠仍然是第一个主动提出这件事的人,看过那些照片的人不算多但也不少,他们用专业的眼光评价构图、光线和色彩搭配,用市侩的角度谈论价值。但不在乎画面中承载着的拍摄者的思想,钱货两讫,他们没必要深究,韦诚也不在乎。
只不过在获得更多理解的时候,确实还是高兴的,想着原来也有人真的能看懂画面中的萧瑟和厌世,风景是各花入各眼,情绪是私人的东西,他不强求别人理解,只是庆幸有人真的明白。
夏柠又问,“所以画面这么好看的原因是因为里面没有人物吗?”
他们在小旅馆的床上对视,韦诚问:“你觉得呢?”
夏柠把相机递回去,说:“人,确实不美。”
总有人强调人多么多么伟大,人性中的那些不可忽视的优秀部分,并且按着不赞同者的脖子逼迫她俯首称臣,承认这个观点的正确性。
夏柠不信这些,不信人性本善,不信拯救,不信一个人会死心塌地的为另一个人着想。很多人追求流星雨,用另一颗星球的陨落成全自己的梦想,为什么还要标榜善良。
韦诚把相机收好,说:“部分赞同你的观点,但我相信有美的,所以很多相片中还是有人的身影,我没完全放弃,只是在寻找。”
“你迟早会放弃。”
说的话冷冰冰,眼睛却只是看着旅馆的水泥地,仿佛不是狠心的举动,是告诫自己千万不要再相信。不是言不由衷,或许心里还有很小很小的一部分诉说着相信,微弱的欺骗过自己。
拍完这场戏之后,董乐瑜在原地楞了很久,久到丁豪杰上场叫他,说要准备下一场戏,片场要腾出来拍别人的那部分,让他先下场休息。剧本里的韦诚这个时候还能期待最后的改变,剧外的董乐瑜有点心慌,像是再次看到结局的影子。
他想把视线移动到李谨身上,找了一圈没能找到,他问丁豪杰有没有看见?回答说没注意到,看他坐在这里一动不动,注意力全部放在他身上,哪还顾得上李谨。
然后董乐瑜说知道,手撑着下巴,坐在凳子上观察大地的纹路,丁豪杰体谅他拍戏不容易,有时候会沉浸在剧本里。只不过他不明白这次有什么走不出来的,剧中人物走向不是还不错,远没到山穷水尽的程度,还有一两个月的腻歪戏份,他不明白董乐瑜在难受什么。演员的共情能力比他强,他不需要强迫自己理解,超出他的职责范围。
过了很长一段时间,长到董乐瑜不时抬起头来四处观察,却找不到李谨的身影。后来,他倔强的抬着头,默默等候,像是被人扔下一样。
李谨回来的时候,手里拎着两袋碎冰,还拿着两瓶矿泉水。董乐瑜还没问她去哪了,她先坐在旁边,递了一袋碎冰给他附上一瓶水。拿到手里才知道,水是完全冰的,像是刚从冰柜里拿出来一样。
董乐瑜说:“你这么长时间就是去冰柜里找冰块?”
剧组有专门的冰柜,放置要准备的食材还有其他需要冷冻的东西,一般只有道具组能用上。即使是手里拿着冰块,董乐瑜也不明白李谨的用意。
李谨两只手拿着袋子,闭着眼睛,冰块渗出水来。在她手里发出声响,看着上面不断冒出来的水汽说:“这样是不是很像是在玩雪,等它融化,随手一扔,手心慢慢热起来,感官上特别像刚打完一场雪仗,很有趣。”
李谨是土生土长的南方人,很少见下雪天,从电视里面看到大雪落下,想要打场酣畅淋漓的雪仗,她妈妈教给她这个方法,闭着眼睛,拿着冻好的冰块,或者只是矿泉水,来回转动,好像就拥有了穿梭空间的能力,置身大雪纷飞的北方,打完一场胜仗。她小时候相信这些,高中之后质疑这种行径幼稚、自欺欺人,她妈妈说:“生活要有想象力,一成不变太无趣,你不是总说数学很美,公理是怎么来的,有些来自缜密的推算,有些纯粹来自想象力,这才是真正的美丽,像是神迹。”接受这种说辞,逐渐理解,各种事业都需要想象力。hr
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