她这人总窥探人心,在李谨疑问之前说:“放心,她这戏份不影响整个电影,原本也需要找个小孩,现在多省事,小姑娘挺乖巧。”
李谨不会有这种疑问,更多时候陆离是解释给自己听。
第一次问李谨,“我的拍摄手法怎么样?”
一个大问题,砸到李谨头上。合作的导演的每一部作品都进行反复观看,是演员的基本工作。能理解别人不喜欢陆离作品的原因,需要猜测的东西太多,其实那些问题早有既定答案,但他们不愿意相信。实际上只要稍微了解陆离这个人,她的一切意图都明显,这个世界不是毁灭,就是走向毁灭。放大放大,无限放大,抽离问题,什么都不留下。看过之后比最开始还要迷惑,调笑一切,从不回答,或者说从不在乎别人的答案,这是陆离风格。
没身处其中的时候不喜不悲,一旦进入其中,全然享受,即使只是一场梦境,也能留下太多遐想空间,这就是那些人始终忘不了她的原因。
她说杨冀望是那种可以写个很好的命题作文的优等生,但只能是那种纯正议论文,想象力这东西他是真的匮乏。这话太狂妄,只有陆离敢说,观众再抨击她也没有丝毫用处。杨冀望只能一笑而过,接受采访的时候说句,“她说这话正常,她不说这话我还怀疑不是她本人呢。”
她有猖狂的资本,毕竟每部电影都让人有所期待,即使落空,下次依旧义无反顾相信,光怪陆离,谁都逃不出这个陷阱。
诚实的说,“您是我合作过的最有想法的导演,目前为止,大概率没人能在天马行空这个领域战胜您。”
拍拍李谨的后背,“有眼光,李谨,我就喜欢你这样的演员夸我。程风有一点好,没让你进大染缸,依旧诚实,你夸我什么我都相信。”
相视一笑,有相见恨晚的情绪在里面。撬墙角不是一句谎话,能碰见心有灵犀,一点就通的演员,是很多导演一直以来的追求。抛却缪斯效应不说,给成熟的演员讲戏太轻松,成就感高,快意自在。
戏里的女孩因为生病,阴差阳错,用尽力气,花完积蓄,从头到尾不过几天,仍是命数已尽,只陪伴齐奇不到三年。时隔一年,再次见到她那前夫。
他质问为什么孩子生病不通知他,齐奇简单反击,“没通知过你?她第一次发烧的时候,我第一时间通知你,你在干什么?她过敏性肠炎的时候,你在干什么?通知你有用的话,走不到今天。”
在他哑口无言的时候追上一句,“真关心的话,不会只在今天说些没用的话。”
他红着眼圈,准备推搡,齐奇语气轻松,“谁都没资格指责我,孩子是我一个人的,你们都没参与,现在就别在这里说些没用的屁话,不如滚远点。”
“从今往后,我们再没任何关系,我走康庄大道。”
这像是他们的最后一面,唯一的联系被斩断。总有人用低级情绪表现悲伤,蹩脚的演员,生活中的每个我们。多在乎,多不容易,多费尽心思,多可遇不可求,配上齐奇的那一抹笑,什么都被击垮,欺骗自己刚好,别拿出来丢人现眼。
攻击力很强,有些话不是看着对面的男演员,是随处瞟着,偶尔看镜头一眼,闪回天花板。齐奇看上去丝毫不悲伤,按照既定脚本走完这一生。
下戏之后,陆离讲戏,强调这种状态保持着,后面几天都要这么亢奋,走路时飘飘欲仙,脚底板像是悬着,放空,无所不为。
难得离开场景几天,拍外景,各种样式的,地铁上,小吃店门口,破旧的工厂,鸣笛的火车轨道旁,人造的各种场景,她们都需要留下印记,在这些场景中,更像是真空,她不需要说一句台词,只要撑着一股劲,偶尔侧身、回头,用表情传达情绪,剩下的就交给陆离把控。
鲜亮的衣服,灰扑扑的场景,一切都恰到好处。这些只是他们的小菜,是穿插到电影里面的特地场景,是每一帧的关键点。
齐奇和一个开车的人起了争执,她当时突然提速,从红绿冷旁边蹿出来,但那时候行人通行的提示音响着,她什么时候踏上斑马线是她的自由。右转的车没资格叫嚣,那个司机依旧把头探出来,说了句:“傻逼,走路不知道看路。”
车速不算慢,司机算得上急刹车,停在路中央,齐奇回头,冲他竖中指,喊回去:“nofabitch,你他妈的才是傻逼,没长眼睛。”
指指那辆车后面的保时捷718,“这是你开不了718的原因。”
依旧无人围观,这个时间点没人能长时间停留,即使再气愤,也只能把车开走,最后恶狠狠的留下一句,“他妈的,碰上神经病。”
他说一句,齐奇就怼回去一句,“他妈的,遇见脑残。”
受到伤害时的即刻反应,每一句话都没有冷静的时间,反正不落下风。凭什么为别人的疯癫买单,凭什么礼貌成为事后反思时最应该被责怪的地方,就凭他们不要脸皮,随意发泄垃圾价值观和情绪,这次的齐奇不会成为任何人的情绪处理器。
别人大喊,她就对着大喊;别人无法控制情绪,她就歇斯底里的反抗。最终结果不过是一句神经病,这有什么大不了的。如果必须要吃一个蟑螂,那还是一分为二,你咽不下去,也给我拼命含着。
天色渐晚,不知为何,又遇见当天的那个男人。齐奇手里拿着一只死老鼠,一脚踹到男人的命门,让他跪在地上。用木棍击打后颈,让他存在于晕厥和清醒之间。hr
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